这女主太出乎意料了,别名格蕾丝

今年绝对是电视剧的“大女主年”。

(斜体字引自小说原文)

美剧大热潮已经快要褪去。

别误会,Sir说的可不是《三生三世》《楚乔传》。

由《使女的故事》作者玛格丽特•阿特伍德的另一本长篇小说改编而成。电视剧只有六集,主创全女性班底,拍得比《使女的故事》细腻得多。这才是真正的女人的故事。

小伙伴们,伤心吗?

它们名曰“大女主”,实则看的还是小女生。

故事以十九世纪四十年代加拿大发生的一桩真实的犯罪事件为蓝本。格蕾丝真实存在,她因参与两桩谋杀案而被起诉。她被指控伙同男仆麦克德莫特,杀害雇主金尼尔和金尼尔的管家南希。

昨天找阿布要资源的人又多了,看到你们这么需要我。

有美貌,有运气,有男人追捧……是的,现实里都不怎么存在。

蛇蝎美人,总是引人瞩目更引人联想。

阿布小小的虚荣心又要爆炸了,嘿嘿嘿。

当之无愧的“大”,应该属于那些现实里真实存在的女性群像——

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今天来一部高分美剧让你们解解馋。

美剧《大小谎言》《宿敌》《使女的故事》,英剧《名姝》《谜湖之巅》。

一群绅士和贵妇人成立了一个组织,旨在游说当局释放格蕾丝。他们认为格蕾丝无罪,即使格蕾丝当庭认罪,并被判了无期监禁。当地的牧师聘请来自美国的精神病医生乔丹,希望他能审断格蕾丝,更重要的是,出示一份格蕾丝无罪的报告。

《双面格蕾丝》

全是我们的流量剧不敢用的女主角:

格蕾丝虽然还被关在监狱,但每天都会到狱长家中帮工。每当狱长夫人开茶话会,格蕾丝都会被叫去展示一番。这好理解,贵妇们的生活,除了为奇闻逸事大呼小叫,还剩下什么呢?

Alias Grace

中年主妇、过气女明星、性奴、老鸨……

在所谓的同伙麦克德莫特被处理公开绞刑的时候,行刑场人满为患。其中,不乏贵妇们的身影。

本片根据加拿大作家玛格丽特·阿特伍德(下面简称阿特伍德)的著名小说「别名格蕾丝」改编。

现在,又来了号更不得了的人物——

“也有不少有教养的女士,每个人都目不转睛地盯着看。他们想把死像高级香水一样吸进去。”

由加拿大导演玛丽·哈伦执导。

《双面格蕾丝》

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前段时间在第69届艾美奖上一举拿下剧情类"最佳剧集"、"最佳女主角"、"最佳女配角"三项大奖的「使女的故事」同样也是根据阿特伍德的小说改编。

Alias Grace

从这层意义上说,被死亡的气息包围着的格蕾丝就是限量版顶级香水。

阿特伍德的小说总是喜欢通过生活中一些微小的细节表现出一种女性化的琐碎与完整,从而表达她对不同时代女性地位的思考和申诉。

一个女魔头

格蕾丝格蕾丝声称不记得谋杀案发生时打底发生了什么。她到底有没有利用自己的魅力指使麦克德莫特杀人?她是主犯还是从犯?她与麦克德莫特和金尼尔之间有没有不清不楚的关系?她逃跑的时候竟穿着被杀的南希的裙子,这是出于何种心态?

这部「双面格蕾丝」和「使女的故事」是阿特伍德个人思想最浓烈的两部小说。

原著小说,来自写出了《使女的故事》的加拿大女作家,玛格丽特·阿特伍德

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改编的两部剧集分数都很高。

故事,这次更精彩。

乔丹医生用的是谈话疗法,他企图从格蕾丝的话语中抽取出有用的信息,同时帮助格蕾丝恢复失去的记忆。随着格蕾丝和乔丹医生之间对话的徐徐展开,格蕾丝的一生逐渐拼凑起来。一块又一块,就像格蕾丝一直在缝的被面。

「双面格蕾丝」豆瓣评分8.4(「使女的故事」评分8.8)。

《双面格蕾丝》比《使女的故事》更聪明、更吸引人,即使它更微妙更缓慢。

那时的加拿大,每个女人出嫁之前都被亲手缝制被面,因为床对女人来说是那么重要。生、死,以及结婚之夜。

严格来说,「双面格蕾丝」并不是纯美剧,它是由网飞(Netflix)和加拿大电视台CBC合作开发的。

取材于加拿大史上最著名女杀人犯格蕾丝·马克思的真实案件。

“有人管这叫爱,也有人叫它绝望,也可能就是人必须经历的侮辱。

原著小说也是根据真实事件创作。

1843年,年仅16岁的格蕾丝被控谋杀雇主和女管家,被判绞刑,随后又改为无期。

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故事发生在19世纪40年代的加拿大,女仆格蕾丝和杂工麦克德莫特被定罪残忍谋杀他们的雇主肯尼尔及情妇兼管家南希。

在京士顿监狱和精神病院之间被关押30年后,格蕾丝又被改判无罪,当庭释放。

格蕾丝的被面由三块组成,一块来自好朋友玛丽的衬裙,一块来自死去的南希的裙子,另一块来自她在监狱里穿的睡衣。

麦克德莫特被处于绞刑,格蕾丝被判终身监禁。

那么,她到底是变态杀人魔,还是一个被冤枉的花季少女?

玛丽是格蕾丝的第一个、也是唯一一个好朋友。用现代的话说,玛丽是一位具有进步意识的女仆。她不是一味听从雇主的差遣,有反叛精神,懂得保护自己,警告格蕾丝不要轻信男人的话,他们为了达到目的什么都说得出来。

格蕾丝也因此成为加拿大当时最疑点重重且声名狼藉的女人。

众说纷纭,没一个人知道真相。

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本片的故事开始于格蕾丝(莎拉·加顿饰)入狱15年之后。

在《双面格蕾丝》中,她说:

可就是这样一位热烈的少女,被东家的小少年欺骗,像我们宅斗戏里的小丫鬟们一样,怀了孩子。玛丽去和小少爷摊牌,小少爷给了她五块钱当作封口费。玛丽去私人诊所堕胎,因大出血而死。

此时的格蕾丝身上背了无数的标签。

“比起谋杀犯,我更愿意做一个女谋杀犯。”

“我不会因为任何人感到寂寞而责怪他。

有人说她是惨无人道的女魔头。

字幕来源:人人影视

玛丽死后,东家怕格蕾丝口风不言泄露了家丑。没了玛丽,小少爷把目标转向格蕾丝。

是一个恶棍的无辜受害者被迫无奈且面临生命危险。

这句话,带我们走进了历史的罗生门。

格蕾丝只能离开,来到金尼尔家。金尼尔和南希之间的关系不清不楚,所以南希虽然是女仆,能穿有裙撑的华服、带金耳坠。南希阴晴不定,对格蕾丝的态度时好时坏。

说她过于愚昧以至于不知道如何应对对她不公正的审判。

第一个关键词,谋杀犯

南希发现金尼尔对格蕾丝有不单纯的想法,同时,她发现自己怀孕了。南希知道,男人们总是这样,兴趣从怀孕的女人转移到年轻的女人身上。她害怕自己被格蕾丝取代,扬言要把格蕾丝赶走。

说她穿着得体的衣服是从女尸身上偷下来的。

1869年,格蕾丝(莎拉·加顿 饰)已经入狱15年,从小姑娘蜕变成成熟女人。

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说她性情阴郁而且脾气暴躁。

人们对她迷惑又好奇,就像爱伦坡说的:“死亡,还有美丽的女人,毫无疑问,是世界上最诗意的主题。”

南希之前曾怀过孕,孩子一出生就死了。她被金尼尔看中,带了回来。无论她愿不愿意,她都只能跟着金尼尔。不然,她得去做妓女,一年或两年后,因病去世。如果被格蕾丝取代,南希的命运也只能如此。她只能拼命守护住自己的领地。

说她的外表要优于她卑微的身份。

格蕾丝恰好两者兼具。

“当你在故事中间时,故事就不是故事了,而只是一团糊涂,一声黑暗中的吼叫,一阵双目失明,打碎的玻璃和劈裂的木片的残骸。”

说她是个性格柔和的好女孩,人畜无害。

狱卒这样对她。

格蕾丝没有像玛丽一样被小少爷的花言巧语迷惑,她坚持着。可等待她的是什么呢?

说她狡猾奸诈。

贵族这样观赏她。

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说她头脑迟钝,仅比白痴强一点。

政府、教会认为她是无辜者,想解放她。

成为南希,过不了几年,她就会被更年轻的第二个“格蕾丝”取代。可如果拿不到雇主(即南希)写的推荐信,她很可能找不到下一份工作,沦为供水手消遣的妓女。

在面对褒贬不一的评价的时候,对应着格蕾丝各种不同的表情。

事情过去多年,格蕾丝依然还是大家的话题焦点。

如果嫁人,肯娶她的只有男仆麦克德莫特。麦克德莫特和格蕾丝的爸爸一样,酗酒、吹牛、不务正业。亲眼看着妈妈去世,格蕾丝知道未来等待着她的是什么。

究竟哪个才是真实的格蕾丝,阿布不解释。

教会从美国找来一个心理医生乔丹(爱德华·霍尔克罗夫特 饰),希望乔丹从格蕾丝身上找到他们想发现却没发现的秘密。

“尽管我在车里直往四壁上撞,又是叫,又是哭,请求上帝让我出去,但是那火车听而不闻,锁得紧紧的。

但是我们可以看出,这些标签好坏各半。

乔丹开始与谋杀犯格蕾丝一对一聊天,还是特走心的那种。

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证明外界有不少人认为格蕾丝是清白的,希望给予她公正的审判。

他对格蕾丝的一切都好奇,格蕾丝也愿意一一说给他听,从出生家庭谈到成长经历,从闺蜜谈到受害者……

格蕾丝的爸爸曾企图强奸她,原东家的小少爷企图撬开她的卧室门,金尼尔对她虎视眈眈,麦克德莫特从第一次见面就用言语对她进行性骚扰,监狱里的狱卒对她污言秽语,律师吹嘘格蕾丝曾勾引自己。牧师要拯救她,至于拯救之后,谁能不被黑寡妇吸引?

正因如此,心理医生乔丹(爱德华·霍尔克罗夫特饰)才出现在格蕾丝的面前。

这个过程,有点像大卫·芬奇的《心灵猎人》,乍看不动声色,张力藏在一问一答、一说一听之中。

他不明白罪恶不来自于你所干过的事,而是来自于其他人对你做过的事。

(刚在「王牌特工」中被蛋蛋打飞,就跑到这做心理辅导来了。)

上:《双面格蕾丝》下:《心灵猎人》

就连乔丹医生也是如此。在谈话过程中,乔丹医生被镇静、睿智的格蕾丝吸引,他想撕开格蕾丝的面具,他想看到格蕾丝的臣服。可他从不敢直面自己的欲望。

只要乔丹可以做出一张证明,格蕾丝就可以重获自由。

这是一场心理游戏

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乔丹需要在与格蕾丝的对话中,不断测评后者的精神状况是否在正常范围内。

关键在于,谁玩谁。

格蕾丝呢?她怎么不爱他呢?

也许乔丹都没有注意到,面对乔丹的语言陷阱,格蕾丝一直在十分冷静的见招拆招。

一开始,乔丹玩格蕾丝。

他帅气、有教养,愿意听她说话。虽然没有点明,但无疑格蕾丝和乔丹医生,都爱上了对方。格蕾丝希望诊疗能尽可能长一些、再长一些,让她有更多时间与乔丹医生相处。所以,格蕾丝的回忆才那么琐碎,那么亦真亦假。

乔丹几次出现,都拿着不同的蔬果。

他西装革履去见一个被关押15年的谋杀犯,他很自信,能掌控这个女人。

“无论我说什么,即便说大实话,都会被人委屈。但我现在感到好像我说的每句话都是对的。只要我说,无论说什么,乔丹医生就会微笑着记下,并告诉我谈得很好。

面对苹果、甜菜、胡萝卜,乔丹想通过格蕾丝的联想来探究出一点东西。

第一次,他带一个苹果。

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但是格蕾丝每次回答的都是浅显的与食材本身有关的东西。

为什么是苹果?因为伊甸园的苹果树是开启智慧、区分善恶的果实。

乔丹医生的诊疗进展缓慢,因为他从不曾真正了解格蕾丝。乔丹医生来自一个富裕家庭,他想成立一家精神病院。因为父亲的破产,他的生活不如以前那么如意。他亟需格蕾丝这样一个轰动的案例,打响自己的知名度。

与此同时,她脑子里闪过的,却是麦克德莫特残忍杀害肯尼尔和南希的画面。

第二次,他带一颗甜菜。

可碰到一点困难,他便退缩了。当他发现他暂时无法攻破格蕾丝时,他把主动投怀送抱的女房东当作格蕾丝的替身。当他知道女房东的丈夫要回来了,他连夜逃走。

在15年前案件发生的时候。

为什么是甜菜?藏匿雇主尸体的地窖,正装满甜菜。

可惜,当时格蕾丝已经对他敞开了心扉。只是他没有用心去听。

格蕾丝和麦克德莫特两人的证词完全不一样。

但,格蕾丝可不是一般的谋杀犯。

“一种被人撕开的感觉。不是肉体被撕开的感觉,因为并不疼。而是桃子被撕开的感觉。根本不是被撕开的,而是桃子太熟了,自己裂开了。桃子里面有个桃核。

麦克德莫特在证词中说:格蕾丝挑拨了他和管家南希之间的关系。

她聪明、细腻、克制,还有深刻的洞察力。

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但是在格蕾丝的证词中,她说亲眼看见麦克德莫特拖着南希的尸体准备销毁。

她当然识破了乔丹“诡计”,所以很快就演变成……格蕾丝玩乔丹。

阿特伍德笔下的女性总是如此,脆弱,无力,但又坚强得耀眼。小说不停在转换叙述视角,故事就像格蕾丝的被面,一片又一片。非常有趣的写法。可能刚开始读会显得琐碎,如果读进去了,会像读任何一本侦探小说一样,迫不及待想知道格蕾丝到底是不是罪犯,乔丹医生又发现了什么线索,格蕾丝和乔丹医生的爱情会以何种形状收场。

而且在格蕾丝的回忆中,麦克德莫特亲口说了要杀死肯尼尔和南希。

她不仅不接招,反而给乔丹挖坑。

读到最后,你会发现,这都不重要了。

对于两人的证词,警方找不到任何的证据来为其中一方证明。

第二次见面后,乔丹回去做了个怪梦,梦到自己暧昧地抱着格蕾丝。第二天他故作镇定,问格蕾丝是否做过怪梦。

“我仿佛是沙子,我仿佛是白雪——别人在上面写了又写,轻轻一抹就平了。”

在格蕾丝没有到肯尼尔家中工作之前,麦克德莫特和南希就有很深的怨念。

你猜格蕾丝怎么说:

原本格蕾丝和南希两人关系不错,但是随着肯尼尔对格蕾丝的细心照顾导致南希吃醋。

我不记得了,但我会试着想起来,如果这能帮助你逃脱目前的困境。

两人之间的关系慢慢变得如履薄冰,甚至爆发过一次小冲突。

乔丹显然被吓到了,慌忙地反问:你怎么判断我处在困境?

而且肯尼尔和南希之间不正当的关系以及坊间传闻肯尼尔喜欢年轻貌美女佣的消息都证明,雇主肯尼尔并不像他所表现出来的那么绅士。

格蕾丝有力地回答:

格蕾丝和麦克德莫特两人究竟谁才是真凶?

那些本已身处困境的人,极易留意到他人是否如此,先生。

导演似乎也没有想把真相告诉我们的意思。

这一回,格蕾丝赢。

关于片中有一段格蕾丝对床的遐想。

看乔丹的姿势变化,从尽可能与格蕾丝保持距离(明明已经离得够远,乔丹还在往后靠)。

床对于大部分人来说,是安宁的地方,它代表着休息和舒适。

到尽可能靠近、甚至触摸格蕾丝——你看那只试图伸过去又缩回来的手。

但是对于一部分人来说,有很多危险的事也是发生在床上。

再到乔丹的表情,从一脸冷漠保持质疑(不管你怎么解释,我都能找出你的漏洞)。

比如分娩, 这是母子同时面临的劫难;比如性爱,对于女人来说会影响她的人生轨迹。

到托腮式的迷恋(不管你说什么,我都觉得你好迷人……)。

这一段话,不仅可以透露出格蕾丝少许的性格特征,而且也呼应了本片的名字"双面格蕾丝"。

谈话不过进行四五次,然后你猜到了……

究竟格蕾丝是惨无人道的女魔头,还是性格柔和的好女孩。

乔丹爱上了格蕾丝。

我想导演玛丽·哈伦和原著作者阿特伍德都并不在意。

不,也许应该说——格蕾丝成功引诱了乔丹。

因为她们想通过「双面格蕾丝」表达的:是19世纪40年代女性地位的低下和悲惨的生活。

她一开始就知道乔丹想要,“想透过我的身体,凝视我的内心,在你的手中,你想抓住我跳动着的女人的心”。

格蕾丝的人生,无疑是悲惨的。

于是,她也很配合。

她和父母以及兄弟姐妹偷渡到加拿大,旅途中母亲病死。

察言观色,向倾听者投喂他们想听的故事。

父亲整日酗酒,喝醉了就开始辱骂并殴打格蕾丝和另外几个孩子。

在不同版本的故事相互交叠中,罗生门依旧是罗生门。

无耻的父亲甚至想要强奸格蕾丝。

格蕾丝的面目,时而清纯,时而淫荡,时而无辜,时而狰狞。

像格蕾丝这样的女孩还有很多,在家里被辱骂殴打。

到底是她教唆他人杀人,还是被胁迫参与其中?

年纪轻轻就要被卖到贵族家里做女佣赚钱补贴家用。

……Sir不剧透啦。

然而,外面的险恶远比家庭暴力更残忍。

也许比起真相,你更应该关心的是:

稍有姿色的女佣经常会被贵族调戏,玩弄感情。

社会如何制造了一名女谋杀犯

格蕾丝生命中最好的一个朋友玛丽·惠特尼就是被贵族公子骗上床之后无情抛弃。

《双面格蕾丝》仿佛是一个命案版的《七月与安生》。

最后死于人工流产后的大出血。

15岁,格蕾丝和家人移民加拿大。在船上,母亲病殁,裹尸袋一套就抛进海里。

更可悲的是,玩弄了玛丽·惠特尼感情的贵族对格蕾丝表达自己对玛丽·惠特尼的悔意之后,当晚就想要强奸格蕾丝。

母亲死后,格蕾丝不得不照顾四个弟妹,还要忍受酒鬼父亲的打骂和猥亵。到了十六岁,她被赶出家门,送进城里当侍女,补贴家用。

和玛丽·惠特尼一样,南希也是被肯尼尔玩弄的女佣之一。

还好,她遇到了同为侍女的玛丽,两人成为亲密挚友。

格蕾丝在南希身上,看到了玛丽·惠特尼的影子。

玛丽像安生,叛逆,自由,爱冒险。

尽管格蕾丝想要远离危险,但是她的姿色却引来了无数的危险。

格蕾丝像七月,乖乖女,爱服从。

雇主肯尼尔的垂涎、南希的妒忌、麦克德莫特的骚扰。

在格蕾丝还被月经初潮吓得以为“我快要死了”的时候,玛丽已经相当通晓人事了。

所有的人都不怀好意的接近格蕾丝,甚至可以说监视着格蕾丝。

她知道一个女人要安全长大,是有多么不容易。

无论在哪里,这种危险都会如影随形。

玛丽像一个长辈一样教育格蕾丝(听一听吧小女生们,这可比那些流量剧里说的实在)

在贵族家中,总是有贵族垂涎她的美色;在监狱中,狱警总是言语粗俗的调戏她。

女生晚上不能一个人出门上厕所,不安全;来月经不会死,这是一种“夏娃的诅咒”;要提防男人,特别是有身份的绅士;他们不管承诺什么,你都不要把自己献给他;他送给你戒指,一定要请牧师公证才算数……

另外一些没有姿色的女性,命运则更加悲惨。

而造化弄人。

每日无休止的劳作换来微薄的收入,在监狱中一名女囚因为吃饭发出很大的咳嗽声就被狱警疯狂殴打。

懂得最多的玛丽,偏偏和一个绅士好上,怀孕了,堕胎,最后大出血而死。

在格蕾丝、南希、玛丽·惠特尼身上,我们能够看到19世纪40年代所有女性的命运。

因为绅士承诺……会和她结婚,还送给她一枚戒指。

导演玛丽·哈伦和原著作者阿特伍德通过自己的作品,就是想让我们了解到这些。

这可能就是“听过了许多道理,依然过不好一生”吧。

「双面格蕾丝」目前为止仍然没有清楚的把矛头指向格蕾丝。

玛丽已经够聪明,奈何女人成长的路上,就是这样虎狼环伺。

凶手究竟是谁,阿布已经没有那么急切的想知道了。

玛丽的尸体被抬出房间前,她好像眨了一下眼。

阿布更享受的,是通过格蕾丝娓娓道来关于欺骗、谋杀、情爱、报仇的故事。

就这一眼,格蕾丝被上了身。从此,她身体里就同时住进了玛丽和格蕾丝两个人。

本文首发于腹黑电影公众号:fhmovie。

这是灵异事件,是精神分裂,或者完全是编造的鬼话?

或者不如这样理解,因为玛丽和格蕾丝,本质都是听人使唤的侍女。

她们太孤独,只能拥抱自己。

对了,在女人的世界里,除了理性,还有着玄乎其神的直觉——

走街小贩杰瑞米要送格蕾丝一个纽扣,却意外发现她的掌纹凶险。

玛丽教格蕾丝,削一整条苹果皮扔到地上,就能占卜出未来丈夫名字的首字母。

可她连削了三个苹果,三次都削断了皮……

一次格蕾丝和玛丽拿刀玩耍,主人走进来,她们连忙把刀藏到身后。

也许从侍女到杀手的转变,就在一瞬之间。

直觉的东西,看起来靠不住,但我们又莫名地相信着。

因为有时,它们还真是悲剧的前兆,预示着命运的雷同——

玛丽流产而死时,格蕾丝的愤怒大于悲痛,她说不是流产害死玛丽,而是那位抛弃她的绅士。

格蕾丝失去生命中最重要的人,而自己的侍女命运,也开始逐一被印证:

她被主人家的儿子非礼,不得不找新雇主;但接着,她又要面对新雇主的非礼……

相似的命运,有着相似的结局。

格蕾丝的母亲和玛丽去世时,神情如出一辙。

好像已经历经了太多的苦难,再也无力做出最后表情、最后的控诉,眼神里只剩下空洞。

在她们的时代,她们的环境中,生为女人,很多事就已经注定了。

女人能为自己做的最好打算,就是待价而沽

格蕾丝要么出卖劳动,当侍女;要么出卖性,当妓女。

或者既当侍女又当妓女,混好了,说不定能成为妻子。

对这种命运发起反抗的下场,要么是成为死人,要么是成为杀人犯。

还记得Sir说过的《盲山》吗?

大山中的小村子,有着那么多被拐卖的女人。

受尽屈辱,大家都在忍,只有春梅一个,一直在反抗。

其他女人不再逃跑,她们劝自己:算了吧,反正孩子都生了。

她们也这么劝春梅:算了吧,反正也逃不出去,就这样吧。

也许就是这一句句“算了吧”,让愚昧从此有了后代,让悲剧从此有了轮回。

所以不管东方、西方。

一部乡村片,总有着想对城市人说的话;一部历史剧,也有着对现代人说的话。

《双面格蕾丝》说的,和《盲山》同样狠。

如果面对欺凌,继续忍耐、沉默。

如果众人皆醉,你也醉。

那么出路只有两个,侍女或者妓女。

或者第三个?

杀人犯。

《盲山》最后,春梅走投无路,只能举起菜刀劈向了丈夫。

理解了春梅,我们也就理解了同样杀人的格蕾丝——

当人们把“杀人犯”的黑帽子,简单粗暴地扣在春梅和格蕾丝头上时,究竟有没有人反省集体作的恶?

是时候说说此剧清一色的女性主创了:

原著作者玛格丽特·阿特伍德,她的小说主题从来都关注女性的苦难,以及苦难中不断成长的女性意识。

编剧莎拉·波利,坚定的女性主义者,去年就在《纽约时报》发文痛斥韦恩斯坦以及他所代表的行业对女性的剥削歧视。

注意,是女性主义,不是女权。

Sir其实挺讨厌“女权”这个词。

春梅和格蕾丝,还有《大小谎言》《谜湖之巅》那些故事,在Sir看来,不是在主张什么霸道嚣张的女权,只是在伸张一个基本常识:

身为女性,如何“像样地生存”。

而在现代,什么最靠近一个女人像样地生存?

是你既有爱的权利,也有不爱的权利。

是你有选择的权利,也有不选的权利。

更是当自由的底线被侵害的时候,你得勇敢地独立,还得坚强地觉醒。

你们爱自由吗?

我知道你爱

你们憎恨压迫吗?

谁敢说不是

我们没有失败,我们只是还未取得胜利

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